二人台的伴奏乐器有笛子、四胡、扬琴和四块瓦,哪个被称为骨头

二人台主要乐器有“三大件”——枚、四胡、洋琴。艺人称“枚为骨，四胡为肉，洋琴为衣着，”“三大件”互相配合，互相填补，各抒所长，成为协调，统一丰满华丽的音乐。

乐器伴奏只有笛子、四胡、扬琴、四块瓦（或梆子）。所唱的多是五更，四季，十二月一类的小曲，如《红云》、《十段锦》、《十对花》等。舞蹈的身段也和秧歌大同小异。多以第三人称进行演唱，情节简单，少有鲜明的人物形象。

乐队由笛子（俗称梅）、四胡、扬琴和四块瓦、梆子等乐器组成。在演奏快速的捏子板时，笛子“挑尖音、耍花字、忽断忽续”；四胡声部一字一弓，与笛子融成一体，有“填满腔”之说；扬琴用低领先度重音在强音位置上作烘托；四块瓦随腔花奏，“噔哒之声”不绝于耳，音乐刚健豪放，富有乡土气息。

早期二人台的表演形式比较单一，角色只有一丑一旦，服装也很简陋，道具只有手帕、折扇、霸王鞭。乐器伴奏只有笛子、四胡、扬琴、四块瓦（或梆子）。所唱的多是五更，四季，十二月一类的小曲，如《红云》、《十段锦》、《十对花》等。舞蹈的身段也和秧歌大同小异。

传统的“二人台”音乐，由笛子、四胡、扬琴三大件加上“四块瓦”组成。这三大件乐器的作用是：“笛子是骨头，四胡是皮肉，扬琴是衣着”。这几件乐器各有所长，互相填补，十分默契，使一首简单的曲调变得丰满、华丽，显示出浓郁的特有韵味。

二人台的伴奏乐器：（俗称“三大件”）即枚（笛子）四胡、扬琴。另外加打击乐梆子和“四块瓦”。其中采用传统八音扬琴，击奏不过栏（码条），自然配器。（三） 二人台艺术的传播那些曾经来到内蒙古的移民，通过在内蒙古的生活学会了几首蒙古族民歌继而返回故里去创造二人台。

呱哒板的打法

利用肘部与手腕向前推动来撞击前板，就能发出“呱嗒”声音。如果握板姿势不对，小拇指很容易被前面的那一片竹板击中，非常疼。这个细节可能会让学习者感到忌惮，从而导致其学习态度由热转冷。呱哒板的玩法多种多样，可以单手或双手握持，通过改变握板姿势和推动方式，发出不同的声音。

演奏呱哒板时，通常采用单手操作。以右手为例，拇指作为一方，其余四指作为另一方。将竹板握住，侧面朝外，持板位置在拴绳处的下端，掌心与底板的凹槽之间留出半个鸡蛋的空间，手掌与竹板接触处要尽量密合，这样便形成一个共鸣位置。利用肘部与手腕向前推动来撞击前板，就能发出“呱嗒”声。

呱嗒板儿是一种演唱快板等曲艺形式时使用的打拍子器具。这种器具在表演快板等艺术形式时，扮演着重要的角色，用来帮助表演者保持节奏和节拍。呱嗒板儿主要由两块大竹板或若干小竹板组成，这些竹板通过绳子连接在一起，形成一个整体。呱嗒板儿的制作工艺相对简单，但需要一定的技巧。

四块瓦演奏方法

四块瓦演奏方法是：演奏者双手各执两片，随内容需要，以手指和手掌控制力度强弱，技巧奇妙。

“四片瓦”角色的表演形式丰富多样，从跑满场祈福纳祥，到模仿青蛙的肢体动作边舞边走，变化出各种舞蹈图案。挥动瓦状道具，击打出富有音乐节奏的响声，同时唱着青海民间小调，表达对幸福的祈愿和吉祥的祝福。

四页瓦是四块长不过4寸，宽约2寸左右，厚半寸的竹板演奏时，分拿两手，各自敲击，节奏紧迫、活泛，变化多端。

一般内服方法为煎汤，1～3钱，也可用于泡酒。在传统方剂中，四块瓦与其他草药如百部和枇杷叶一起用于治疗风寒咳嗽和气喘，具体做法为水煎后加冰糖服用，这一方剂记录在《四川中药志》中。

四块瓦属于噪音乐器吗

四块瓦不属于噪音乐器。根据相关信息查询显示，四块瓦是一种木质打击乐器，形状像房顶上的瓦片，故称四块瓦。

中国古代打击乐器

1、八音是中国古代对乐器的分类方法，包括金、石、土、革、丝、木、匏、竹八类。以下是各类乐器的 金类乐器：主要包括钟、镈等打击乐器。这类乐器通过敲击产生声音，音色明亮、悠扬。石类乐器：典型代表是磬。磬是通过石材的振动发声，音色独特，带有一种古朴感。土类乐器：包括埙等。

2、鼓。鼓是我国传统的打击乐器，按《礼记·明堂位》的记载，在很早的传说中，伊耆氏之时就已有土鼓，即陶土作成的鼓。由于鼓有良好的共鸣作用，声音激越雄壮而传声很远，所以很早就被华夏祖先作为军队上助威之用。埙。古代一种吹奏乐器。陶制，也有用石、骨、象牙制成者。

3、铙钹起源于西亚，在北魏时期流行。明清以后，琵琶成为戏曲重要的伴奏乐器。钹：古代称“铜钹”、“铜板钹”，民间称“钹”。这是一种常见的打击乐器。历史悠久，表现力强。它不仅用于民间音乐、地方戏剧、风击乐和锣鼓音乐，而且广泛用于各民族的民歌舞蹈、文化娱乐和宣传活动。

4、磬是一种中国古代石制打击乐器和礼器。甲古文中磬字左半像悬石，右半像手执槌敲击。磬起源于某种片状石制劳动工具，其形在后来有多种变化，质地也从原始的石制进一步有了玉制、铜制的磬。中国古代的石质打击乐器，为“八音”中的“石”音。